少女潘金莲：影片由两个基本无关的故事构成，两个故事之间的关系就像擦身而过的，无限接近，无缘交往，只有0.01厘米的距离。影片在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《茅山鬥降頭》相比。一句话，李翰祥导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。

《少女潘金莲》是一部制作精良的香港理论片，无论是剧情，还是演员的演技，都表现得十分出色，堪称佳作。就连我都觉得这部影片没有配角。人人都有出彩之处，理论片里的故事只会发生在理论片里香港伦理

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快感與罪惡感交織的人妻禁慾解放，陷入魅惑的瞳孔深處「可愛惡魔」七海奈奈的性感誘惑。隱藏在美穗天使臉孔下真正的本性是……。

年輕就守寡的月里，無奈寂寞跑回娘家，被大嫂百般奚落，只好再回守寡之王家。王家老主人提早分財產，大嫂分地，二嫂分房子，月里分得幾隻豬。村中男子阿輝本來對大嫂玉燕有性趣，但見到月里之後，日久生情竟然離開玉。李翰祥导演还很有水平，单立文,黄美贞,金仁淑,田隽什么的表演也是正确的。一句话，比现在的理论片好很多。

很久没看过这么好的理论片了！在《少女潘金莲》剧中，刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于色请照片，与一批和贩卖色请照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方……本片获1999年俄罗斯尼卡

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少女潘金莲这部理论片影片。

真是对《少女潘金莲》的期待太高，结果还是没能达到自己心中的期待。尽管影片中的角色多而不乱，多而不杂，细而不杂，

由李翰祥拍摄的理论片影片里，男主和父亲生活在家，专门聘请了一个家政妇，男主对家政妇的肉体特别迷恋，除了日常偷窥，还偷她的内裤，还幻想着她的裸体自慰，然而却听到父亲竟然要娶这个家政妇做自己的后妈，男主忿忿不平，只能偷窥父亲与后妈做